我國著作權的歸屬采取的是自動獲得制度。即誰完成作品，著作權就自動歸誰，無論作品是否發(fā)表，也不需要特意辦理任何的手續(xù)。但是，著作權是可以轉讓的，比如付費找人代寫的稿件，根據(jù)雙方約定著作權可以歸付費者。

在出版過程中，一般而言，免費出版的圖書，著作權是歸出版機構的。而自費出版的圖書如果出版社只是將作者書稿通過制度流程變成了成品書，并未對其內(nèi)容大修大改，著作權歸作者所有。如果改動較大，出版社還承擔了出版任務，又沒有合同約定的情況下，著作權就歸出版社所有。

在圖書出版時，不管是哪種情況，不管誰的貢獻大，著作權的最終確定都是建立在雙方同意之后，簽訂正式的合同來確立的。

在著作權侵權糾紛案件中，提起訴訟的原告（通常是著作權人及其利害關系人）負有舉證的責任。其中包括著作權權利證明、被侵權作品（或制品）和其他證據(jù)。那么，著作權侵權中常見的證據(jù)材料有哪些？

一、底稿作者在作品的創(chuàng)作過程中，應當都有自己的底稿。這些底稿往往如實地反映出作者創(chuàng)作作品的經(jīng)過和思路，是對作者完成作品的真實記錄。在法律上，可以用底稿來判斷誰是真正的作者。同時，《著作權法》也明確規(guī)定，底稿可以作為確認作者的證據(jù)。但是，底稿（手寫稿和電腦打印稿）完全可以被偽造出來。所以，單憑“底稿”這一證據(jù)不足以證明誰是真正的作者。為了彌補單純的底稿存在的缺陷，原告在向法院提供證據(jù)的同時，可以再提供一些創(chuàng)作完成底稿時的相關參考資料，目的是加強底稿的可信度。原告在提供最后完成定稿的底稿的同時，還要提供創(chuàng)作過程中的中間稿和修改稿。

二、作品原件在一般的案件中，提供了作品的原件一般就能證明證據(jù)本身的真實性，并進一步證明原件中所確定的內(nèi)容。但是在著作權侵權糾紛案件中，涉案雙方都有可能提供各自的作品原件，且這兩個作品原件的內(nèi)容相關，知識出版發(fā)行的刊物、辦事設計和包裝不同，僅憑作品原件本身很難確認作品原件的真假。所以，被侵權人在提交作品原件為證據(jù)時，首先面臨如何證明其才是真正的作品原件的問題。、

三、昆明著作權登記證書著作權是自作品完成后自動產(chǎn)生的權利，但是著作權人可以根據(jù)自身的需要到國家版權局指定的著作權登記機構（如中國版權保護中心）辦理著作權登記手續(xù)。對于一般作品進行登記，通過審查合格的，發(fā)給著作權人《著作權登記證書》；對于計算機軟件進行登記，通過審查合格的，發(fā)給著作權人《計算機軟件著作權登記證書》。但是，著作權登記機關只對著作權登記信息做形式審查，對作品真正完成時間、真正作者、真正的著作權權利人等重要事項都不做調(diào)查。所以，單獨依靠著作權登記證書所確定的內(nèi)容來確定爭議作品的完成時間、發(fā)表時間、作者和著作權人都是不足的。

四、鑒定結論著作權中需要鑒定的事項大致可分為兩類：一是純技術性的鑒定，主要包括對作者筆記或者作品署名的鑒定，音像制品的鑒定，爭議出版物與正式出版物之間的鑒定，授權書、合同、委托書中公章和署名的鑒定等；二是有關是否構成著作權（包括領接權）侵權的鑒定，這種鑒定要求的專業(yè)水平較高，難度也較大。純粹的技術性的鑒定報告，由于技術性含量較高，且有些問題是借助一定的設備和技術來完成的，這類鑒定報告針對所鑒定的具體事項來書有一定的可信度，可以單獨用來支持所鑒定的具體事項。對于構成著作權侵權的鑒定報告，如果是受當事人一方委托，其真實性和合法性都沒有經(jīng)過法院的法定程序審查和確認，其科學性和公證性不足以支持是否構成著作權侵權認定。為了限度地保障鑒定的公正性，當事人可以申請法院依據(jù)法定程序進行委托鑒定。

五、公證書公證書最直接的效力是確認所公證事項的真實性，確認所公正事項的合法性。另外，各地公正機構都是直接隸屬各地的司法機關領導和監(jiān)督管理的，基本能夠做到秉公執(zhí)法。所以，在大多數(shù)情況下，公證書自身就能夠有效證明所公證事項的真實性，可以不再提供輔助性的證據(jù)材料。提交上述材料，還需要說明所提交的材料的來源和途徑，以證明上述材料的合法性和有效性。

知識產(chǎn)權的交易也是產(chǎn)生了巨大的財富，面對如今社會當中的很多版權轉讓也是有著較為可觀的費用，版權轉讓過程中還涉及到一些相關的規(guī)定，還有所需要辦理的手續(xù)，多個方面都是不能馬虎對待，下面就讓的小編帶您了解，影視版權轉讓需要什么手續(xù)?

一、影視版權轉讓需要什么手續(xù)(1)填寫《轉讓注冊商標申請書》。申請書采用國家工商行政管理局規(guī)定的書式，寫明轉讓商標的號碼、名稱，轉讓人名稱、地址，受讓人名稱、地址、營業(yè)執(zhí)照號，并另蓋雙方印章。(2)附送有關書件。在提交轉讓申請書時，應同時交送原注冊證，轉讓申請商標合同的副本及其它文件;(3)交納轉讓申請費和轉讓注冊費。轉讓注冊商標的申請，由地方工商行政管理部門審查后，報送商標局審定，核準后刊登于《商標公告》，并將原《商標注冊證》加注發(fā)給受讓人，轉讓即告完成。

二、版權轉讓的規(guī)定有哪些1)作者確保該論文為其原創(chuàng)作品，并且不涉及泄密問題和保密科研項目。若發(fā)生侵權或泄密問題，一切責任由作者承擔。2)作者確保該論文的署名權無爭議。若發(fā)生署名權爭議問題，一切責任由作者承擔。3)作者自愿將其擁有的對該論文的以下權利轉讓給編輯部：印刷版和電子版的復制權;網(wǎng)絡傳播權;發(fā)行權。4)第3條的轉讓權利，作者不得再許可他人以任何形式使用，但作者本人可以在其后繼的作品中引用(或翻譯)該論文中部分內(nèi)容或將其匯編在作者非期刊類的文集中。

影視版權轉讓需要什么手續(xù)?通過以上相關介紹之后，相信您也能夠了解的更為詳細，面對如今的多種版權轉讓，再進行轉讓之后就能夠得到較大的財富，但是在這財富的背后也是人們的付出，所以多種版權的申請以及相關的手續(xù)辦理，都需要通過正規(guī)的渠道，才能夠避免問題出現(xiàn)。

現(xiàn)在的網(wǎng)絡越來越發(fā)達，各大短視頻平臺的興起以及各大網(wǎng)紅的出現(xiàn)，在這個特殊時刻都是帶來了很多歡聲笑語的。8月19日，北京知識產(chǎn)權法院召開短視頻著作權案件審判情況新聞發(fā)布會。會上，北京知識產(chǎn)權法院發(fā)布了《北京知識產(chǎn)權法院短視頻著作權案件審判情況通報》，就短視頻是否構成作品、侵權行為主體如何認定以及產(chǎn)生糾紛后如何劃分和承擔責任等問題進行了詳細說明。點這里免費咨詢，讓專業(yè)老師判定你的短視頻是否侵權！

自從短視頻平臺崛起后，版權問題就一直存在。各平臺用戶隨意轉載、剪輯、抄襲或未經(jīng)許可擅自傳播短視頻作品，很多短視頻作品甚至使用相似的故事、創(chuàng)意和拍攝手法。因為短視頻“短”，所以許多短視頻“生產(chǎn)者”并不覺得這樣作有什么問題，也沒有形成版權意識，甚至出現(xiàn)了一種專業(yè)的短視頻運營者，即所謂的“搬運工”。在短視頻野蠻生長的初期，曾經(jīng)流行過一句話--“我們不生產(chǎn)內(nèi)容，我們只做內(nèi)容的搬運工”。無數(shù)的短視頻“搬運工”應運而生，活躍于各大短視頻平臺，有的搬運視頻號甚至成為了網(wǎng)紅。接下來我們來了解一下關于短視頻的分類及侵權類型。

一、短視頻的分類

從制作方式和內(nèi)容來看，短視頻可以劃分為以下三類：第一類，相關人員或商業(yè)主體自行拍攝并制作的短視頻。

第二類，相關人員或商業(yè)主體從電視節(jié)目、影視劇等視聽作品中直接截取相關片段形成的短視頻。第三類，相關人員或商業(yè)主體對影視劇等視聽作品進行剪輯，并增加其他新的元素組合編輯而成的短視頻，如使用視聽作品的背景音樂、視頻片段等。

相比較而言，第三類短視頻因其存在后期加工制作的因素而大大提高了傳播熱度，比如戲仿類短視頻，就是通過對原視聽作品素材進行重新剪輯和配音，組合成新的情節(jié)；或選取作品的核心內(nèi)容和故事主線情節(jié)，利用原視聽作品素材加工成精簡版，并融入一定的解說或評論，比如近期再次引發(fā)訴訟爭議的電影解說類短視頻。

二、短視頻侵權類型

第一種類型，未經(jīng)著作權人許可，擅自使用他人短視頻作為商業(yè)廣告在互聯(lián)網(wǎng)上傳播。

第二種類型，未經(jīng)著作權人許可，將影視作品或者用戶自行上傳的視頻進行剪切或加工整合形成短視頻。

第三種類型，未經(jīng)著作權人許可，在短視頻中使用他人的音樂作品、文字作品等。

第四種類型，未經(jīng)著作權人許可，將其他類型的作品改編成短視頻。

三、短視頻的法律屬性

我國《著作權法實施條例》第二條對“作品”所下的定義是：“著作權法所稱作品，是指文學、藝術和科學領域內(nèi)具有獨創(chuàng)性并能以某種有形形式復制的智力成果?！笨梢姡獦嫵芍鳈喾ㄒ饬x上的作品，需要具備如下四個要件：作品須為人類的智力成果；作品須是可被客觀感知的外在表達；作品須是文學、藝術或科學領域內(nèi)的成果；作品須有獨創(chuàng)性。其中，判斷的核心要素就是獨創(chuàng)性。

四、涉短視頻著作權侵權主體和責任的認定

就短視頻而言，其行為主體大概可以分為三種類型，分別是短視頻的制作者、網(wǎng)絡主播和播放平臺。制作者和播放平臺的定義相對清晰。網(wǎng)絡主播則是因網(wǎng)絡播放平臺的繁榮而誕生的一個新職業(yè)，主要是指在互聯(lián)網(wǎng)節(jié)目或者活動中，負責參與一系列策劃、編輯、表演、觀眾互動等事務，并由本人擔當主持的工作者。

如果短視頻的內(nèi)容涉及侵犯他人著作權，制作者應作為責任主體在審判實務中承擔責任，這一點沒有爭議。然而，網(wǎng)絡主播在其播放的視頻中如果涉及侵犯他人著作權，應如何在其與短視頻播放平臺之間進行責任認定，是一個非常復雜的問題，需要根據(jù)平臺經(jīng)營者的性質及其與主播的關系來確定二者的責任分配。根據(jù)相關法律和司法解釋的規(guī)定，應注意區(qū)分播放平臺與主播構成分工合作以及播放平臺僅作為技術服務提供者兩種情形。如果屬于前者，則平臺與主播構成共同侵權，承擔連帶責任；如果屬于后者，則需要審查被侵權人是否向平臺發(fā)送過有效的通知。

五、短視頻“合理使用”的認定

由于我國《著作權法》不僅承擔著保護著作權的使命，同時也擔負著促進社會主義文化和科學事業(yè)的發(fā)展與繁榮的職責，因此，《著作權法》第二十二條對著作權進行了限制，規(guī)定了“合理使用”的十二種具體情況。符合合理使用要件的，不必征得權利人的許可，也不必支付報酬，即可使用他人作品。短視頻中涉及的很多素材，在涉及他人作品的情況下，同樣需要考慮是否構成“合理使用”。認定合理使用，需要結合具體案情并綜合使用情況來判斷，原則上不得影響原作品的正常使用，也不得不合理地損害著作權人的合法利益。