①著作權轉讓的對象是財產(chǎn)權；②著作權的轉讓導致著作權主體的變更；③著作權的轉讓與作品載體所有權無關。相應的作者就是在完成作品的時候會獲得一個著作權的，這個著作權是一個十分重要的權利類型的，可以保護作者的作品不受非法侵害的進行，下面就讓小編為大家?guī)碜髌分鳈嘤惺裁从玫南嚓P內容，一起來看看吧。

一、作品著作權有什么用著作權是法律賦予作者的一種權利，它可以使作者的作品免受非法侵害，比如未經(jīng)作者同意復制發(fā)行或者在網(wǎng)絡上傳播作品，使作者的名譽或者財產(chǎn)受到損失。

二、著作權轉讓特征①著作權轉讓的對象是財產(chǎn)權；②著作權的轉讓導致著作權主體的變更；③著作權的轉讓與作品載體所有權無關。

三、著作權侵權構成要件從侵權行為的構成要件上看，應從過錯與，無過錯，兩方面來分析，在適用過錯歸納原則的場合，其構成必須同時具備行為的違法性（加害行為）、損害事實、因果關系與過錯四個要件，就基于無過錯責任原則認定的侵權行為而言，由于不考慮為人是否有過錯，因而過錯不再是該類侵權行為的構成要件。1、違法性：造成損害事實的行為必須具有違法性質，行為人才負有賠償責任，否則，即使有損害事實，也不能使行為人承擔賠償責任，無論行為人實施的活動是否侵犯了著作權人的利益還是其實施的活動對著作權的利益構成重大威脅，在將來必然損害著作權人的利益，都構成了侵犯著作權的行為。

2、損害事實：它通常是指侵權人所實施的行為客觀上給受害方帶來了傷害，如果侵權人的行為給著作權人造成了損害且無法定的負責理由，則侵權人應承擔法律責任，但是，如果侵權人實施了侵權行為而未對著作權人造成實際損害是否應承擔侵權責任呢，如某人未經(jīng)著作權人許可非法大量復制其作品，但未分行，這是否屬于侵犯版權行為，又如某出版者，未經(jīng)作者許可擅自出版但支付給作者稿酬的，我認為這些都是侵權行為，因為他們未經(jīng)作者許可又無法律許可，侵權人行使了本應由著作權人所控制的權利或妨礙了著作權人權利的行使。

3、因果關系：即是只有當侵權人所實施的侵權行為與損害后果存在因果關系時，侵權人才承擔責任，如果加害人雖然侵權違法行為，但受害人的損害與此無關，就還不能令其承擔賠償責任。

4、主觀過錯：在侵犯著作權的行為中，在適用過錯責任的場合，主觀上有過錯的要承擔責任，過錯是行為人決定其行動的一種心理狀態(tài)，過錯包括故意和過失兩種形式，行為人預見到自己行為的結果，并希望其發(fā)生或放任其到來的叫故意過錯，例如明知投于人群會傷人而仍然投者屬于故意的侵權行為，行為人對其行為的結果應預見或者能預見但未預見到或雖預見到而輕信不會發(fā)生，以致發(fā)生損害結果的稱過失過錯，如汽車司機明知車輛剎車不靈，但自信技術好，仍然駕駛出車，途中因剎車不靈而撞傷人的，在適用無過錯的場合，主觀上有無過錯，就不應成為侵權行為構成要件。

音樂版權_音樂翻唱_音樂抄襲

現(xiàn)如今，各個國家對知識產(chǎn)權的重視程度越來越強烈，而著作權是知識產(chǎn)權的重要組成部分。今天小編就來和大家聊聊音樂版權的問題，有更多想問的也可以向小編提問哦。

一、音樂翻唱的概念人們所說的“翻唱”實際上是指將已經(jīng)發(fā)表并由他人演唱的歌曲重新演唱，其中根據(jù)自己的風格重新演繹但不改變原作品的一種行為。如果所翻唱的音樂作品已經(jīng)以錄音制品的形式出版發(fā)行過，再以CD、卡帶等錄音制品中翻唱他人作品的，屬于法定許可的范圍，不需要經(jīng)著作權人事先許可，但要在兩個月內按照法定許可的付酬標準向著作權人支付報酬。找不到著作權人的，可以向中國著作權協(xié)會支付報酬。如果在錄像制品、電視音樂（MTV）或現(xiàn)場表演中翻唱他人作品的屬于非法定許可的使用方式，須經(jīng)作者本人或協(xié)會的許可，音著協(xié)負責對會員的作品有權發(fā)放翻唱使用許可。如果翻唱外國歌曲一般會涉及到是否要將外文歌詞翻譯成中文的情況，我國著作權法把這項權利規(guī)定為作者享有，如果翻唱外文歌曲需要將歌詞翻譯為中文的話須經(jīng)作者本人同意，并合作者協(xié)商有關報酬。

二、什么是音樂抄襲法律人士，“音樂侵權”似乎無法可依，法官綜合各方面意見得出的判斷成為決定性依據(jù)。對此律師表示，包括影視作品的侵權，很多判斷標準都是十分模糊的。對于如何杜絕類似侵權案件，律師認為在相關法律并不完善的情況下，唯有進行行業(yè)自律，“群眾的眼睛是雪亮的，如果你的作品確實是抄襲的，那么即使法律不給你定罪，你的音樂作品也會被歌迷所唾棄，這對你又有什么好處？只有踏踏實實做自己的東西才有市場，這個世界也才能真正‘清靜’?！?/p>

據(jù)了解，在音樂圈中，認定抄襲也有將“8個小節(jié)雷同”作為判斷音樂作品是否抄襲的標準。而律師對此明確表示，我國并無相關版權法，版權法律都歸屬《中華人民共和國著作權法》之下，而《著作權法》中根本沒有類似“8小節(jié)雷同即算抄襲”的相關法律，“法律中對音樂侵權并不像商標、專利，它沒有量化的標準，因此類似官司更多的是靠法官的‘自由裁定’。說白了，這還一定程度上取決于法官本人對音樂的理解。”

著作權侵權在取證前，需要做哪些準備？

著作權的侵權行為多發(fā)生在網(wǎng)絡上，很多都是發(fā)現(xiàn)自己的作品在網(wǎng)站上被隨意傳播使用。對于網(wǎng)絡上的著作權侵權行為，在取證前需要做哪些準備呢？小編為大家支支招！

1、提高對取證的重視度在法庭上，講究的是證據(jù)，若取證出現(xiàn)瑕疵，將很有可能導致取證的證據(jù)被否定，原告將面臨敗訴風險。提高對取證的重視就是要嚴格遵循取證的要求，特別是證明關鍵點的步驟，一定不能省略，不能抱著僥幸的心理。殊不知，很可能最后就是因為這少的一步或多的一步，導致整個證明目的不能實現(xiàn)。實踐中，取證多由律師助理完成，所以作為律師助理更加要在思想層面提高重視，律師對助理做的取證一定要及時查看，及時排除可能的取證瑕疵。

2、硬件、軟件準備取證計算機需要使用正版電腦操作系統(tǒng)，不要使用盜版系統(tǒng)，盜版系統(tǒng)會有殺毒系統(tǒng)的報毒，存在瑕疵。

取證的電腦盡量不要安裝不相關的軟件、不要存儲無用的文件，提高殺毒軟件的殺毒速度，也避免殺毒軟件誤報誤殺。在正式取證之前，先用殺毒軟件對電腦進行一次全面殺毒和清理。

取證之前應制定取證方案，檢查目標網(wǎng)站是否正常打開、信息顯示是否正常、確認是否需要下載、登陸、短信驗證碼等操作，保證取證順利進行。一旦發(fā)現(xiàn)需要注冊登陸，最好是在取證時新注冊，把注冊的過程也體現(xiàn)在屏幕錄像，不要使用前期排查時已經(jīng)注冊的賬號直接登陸。

版權_著作鄰接權_著作鄰接權的內容

在生活中，相對于著作鄰接權，著作權更加廣為人知，今天小編就來跟大家聊聊著作鄰接權的事，讓大家對它能有更加深刻的了解。

一、著作鄰接權的概念著作鄰接權是著作權的一種類型，是指著作鄰接權人的權利。著作鄰接權人是指作品傳播者，如圖書、報刊、錄音、錄像制品出版者、藝術表演者等。著作權是指作者及其他著作權人對文學、藝術、科學作品所享有的人身權利和財產(chǎn)權利的總稱。鄰接權，也稱作品傳播者權，是指作品的傳播者在傳播作品的活動過程中，對其為傳播作品而創(chuàng)作的創(chuàng)造性勞動成果依法所享有的專有權利。作品創(chuàng)作出來后，需在公眾中傳播，傳播者在傳播作品中有創(chuàng)造性勞動，這種勞動亦應受到法律保護。傳播者傳播作品而產(chǎn)生的權利被稱為著作權的鄰接權。鄰接權與著作權密切相關，又是獨立于著作權之外的一種權利。在我國，鄰接權主要是指出版者的權利、表演者的權利、錄像制品制作者的權利、錄音制作者的權利、電視臺對其制作的非作品的電視節(jié)目的權利、廣播電臺的權利。

二、著作鄰接權內容傳統(tǒng)的鄰接權包括表演者權、錄音制作者權和廣播組織權三種權利，但不同國家對鄰接權種類的規(guī)定又不盡相同，如德國著作權法中的鄰接權除上述三種權利外，還包括特種版本權、照片攝制者權等；法國知識產(chǎn)權法典中的鄰接權除上述三種權利外，還包括錄像制作者權、衛(wèi)星播放及有線轉播者權。我國著作權法的鄰接權除表演者權、錄音制作者權和廣播組織權三種權利外，還包括錄像制作者權、出版者的版式設計權。