如何確定影視作品的著作權值？誰是影視作品的著作權人？如何確定影視作品的著作權值？誰是影視作品的著作權人？著作權既是一種人身權，也是一種財產(chǎn)權。著作權是一項非常重要的知識產(chǎn)權。保護著作權對知識產(chǎn)權經(jīng)濟的發(fā)展非常重要，可以鼓勵更多的人創(chuàng)作好作品。如何確定影視作品的著作權值？根據(jù)我國的著作權法，主要內(nèi)容如下:

(1)影視作品的著作權屬于制作人，但導演、編劇、歌詞、作曲家和攝影師享有署名權和獲得報酬的權利。影視作品是指完成的電影，而不是劇本和腳本。也就是說，制片人從整體上享有著作權的影片，而其他人只享有簽署影片的權利和根據(jù)合同獲得報酬的權利。

(2)戲劇、音樂和其他可單獨用于影視作品的作品的作者有權單獨行使其著作權權利。例如，影視作品的劇本不僅可以作為拍攝影視作品的依據(jù)，還可以作為書面作品，所以劇本創(chuàng)作者可以單獨對劇本進行著作權練習；電影和電視作品中的插曲或背景音樂可以作為獨立音樂作品欣賞著作權以上。

誰是影視作品的著作權人？影視作品是指在電影、磁帶等特定物質(zhì)載體上制作的作品，由一系列相連的圖片或伴音組成，只能通過特定的機械裝置進行放映和播放。著作權的影視作品屬于制作人。

《著作權法》第15條規(guī)定，電影作品和以類似電影制作方式創(chuàng)作的作品的權利應由制作人享有。影視作品的制作者依法享有影視作品的著作權整體，但影視作品的制作需要劇本、攝影、歌詞等相關作者的共同努力。從這個角度來看，影視作品也具有合作創(chuàng)作的特點。

因此，本條第二款規(guī)定:但是，編劇、導演、攝影師、作詞人、作曲家等作家享有署名權，并有權根據(jù)與制作人簽訂的合同獲得報酬。《著作權法》第15條第2款規(guī)定，可以行使部分共同創(chuàng)作的影視作品的作者，有權獨立行使其著作權權，如劇本、音樂及其他可以獨立用于電影作品和類似電影制作方法的作品。電影和電視作品的著作權屬于制片人，但作者屬于導演、編劇、作詞人、作曲家和創(chuàng)作這部電影的攝影師。由此可見，影視作品的制作者享有修改、出版、保護其完整性、使用、獲利和轉(zhuǎn)讓影視作品的權利。

15世紀的歐洲，印刷術的普及帶來了復制成本的降低，這一方面催生了印刷產(chǎn)業(yè)，另一方面也為思想的傳播提供了便利，從而對當時歐洲統(tǒng)治者和教會控制思想的能力構成威脅。在這樣的背景之下，若能夠防止未經(jīng)授權的印刷行為，則既能夠迎合出版商維護商業(yè)利益的訴求，也有助于統(tǒng)治者控制異端思想的傳播，進而維護自身統(tǒng)治的正當性。

最早的著作權制度就是這樣誕生的?？梢姡缙诘闹鳈啾举|(zhì)是一種由統(tǒng)治者頒發(fā)的印刷出版特權，而不是賦予智力創(chuàng)作者的私權保護。這種由封建君主或者地方政府賦予印刷出版商印刷作品的壟斷權利的制度，在歐洲一直持續(xù)到17世紀末期。《安娜女王法》著作權從壟斷特權到私權的轉(zhuǎn)變，是資本主義社會發(fā)展到一定階段的產(chǎn)物。

1709年，《安娜女王法》在英國下議院獲得通過，該法第一次確認了作者對其作品享有財產(chǎn)權，并確立了作者在著作權法上的主體地位。《安娜女王法》廢除了印刷特許制度，著作權的私權屬性開始顯現(xiàn)，該法也因此被視為世界上第一部真正意義上的著作權法?！蹲髡邫喾ā?793年，法國頒布了《作者權法》，這部法律的一個重要特點是不僅承認作者對作品的財產(chǎn)權，還承認作者對其作品的人身權。

這一立法例也對后來的著作權法產(chǎn)生了重大影響。到目前為止，世界著作權立法已基本形成了以法國、德國為代表的大陸法系立法例和以英國、美國為代表的英美法系立法例，后者以保護作者財產(chǎn)權利為核心，前者比后者更為強調(diào)作者人身權利的保護。著作權國際保護19世紀后期，伴隨著國際化進程的加速，國與國之間在科技文化方面的交流日益增多。

而著作權的保護具有地域性，著作權人無法控制在一國疆域之外的作品傳播行為。此時的著作權制度已無法適應市場國際化的需求，著作權國際保護勢在必行。起初，一些國家通過在國內(nèi)法中規(guī)定互惠條款，突破著作權保護的地域限制。

后來，一些國家開始簽訂涉及著作權保護的雙邊協(xié)定。再后來，雙邊協(xié)定又逐漸發(fā)展為多邊協(xié)定，其主要代表為1886年締結(jié)的《伯爾尼公約》，1952年締結(jié)的《世界版權公約》以及1994年生效的《TRIPs協(xié)定》。如今，著作權國際保護已經(jīng)進人后“TRIPs”時代，以《美墨加貿(mào)易協(xié)定》(USMCA)、《跨太平洋伙伴關系協(xié)定》(TPP)和《日歐經(jīng)濟伙伴關系協(xié)定》(EPA)為代表的雙邊、復邊貿(mào)易機制進一步提升了著作權國際保護的標準。著作權發(fā)展方向除與貿(mào)易的結(jié)合日益緊密之外，著作權制度也隨技術變革而不斷與時俱進。

一方面，新技術革命催生了有聲書籍、計算機程序、電影作品等新作品類型，這些作品相繼被納入著作權保護的客體；另一方面，放映、廣播、網(wǎng)絡等技術的發(fā)展也催生了擴大著作財產(chǎn)權范圍的需求。與此同時，著作權制度的發(fā)展還體現(xiàn)出保護期延長、形式要件放寬、執(zhí)法標準提高等趨勢。

軟件著作權轉(zhuǎn)移和軟件產(chǎn)品轉(zhuǎn)移有什么區(qū)別？

1.申請人可自行辦理計算機軟件著作權轉(zhuǎn)讓或自營合同登記或委托代理機構辦理登記交易。

2.申請人應保留一份提交的申請文件副本，以便在更正程序中保持文件內(nèi)容一致。

3.對于軟件著作權轉(zhuǎn)讓或?qū)Ｓ泻贤怯浛稍诘怯洿髲d現(xiàn)場辦理，也可通過掛號信或快遞郵寄至中國軟件昆明版權登記部門。

4.申請表應在線打印，請勿擅自更改表格格式；申請文件應按規(guī)定簽字蓋章，簽字蓋章應與申請表上填寫的名稱完全一致。

5.對于申請人或代理人信息欄中的詳細地址，請?zhí)顚憸蚀_的實際聯(lián)系地址，以便我們中心可以郵寄證書或其他書面郵件。

6.著作權為企業(yè)法人或事業(yè)單位法人的，應提交企業(yè)法人營業(yè)執(zhí)照或事業(yè)單位法人證書的有效復印件，并加蓋單位公章；

7.如果著作權是自然人，應提交自然人身份證的有效復印件。應提交非工作發(fā)展保證書和非工作發(fā)展證明。(下載非工作發(fā)展證書和非工作發(fā)展保證)。

8.如果著作權是外國自然人，應提交護照復印件和護照復印件的中文譯文，并由翻譯人員簽字蓋章?，F(xiàn)行的《計算機保護條例》和舊條例的許多規(guī)定已經(jīng)改變，但一些關于軟件著作權轉(zhuǎn)移的根深蒂固的觀念沒有及時改變。

追續(xù)權要在合理范圍內(nèi)限制使用

2014年6月6日國務院法制辦公室公布的著作權法(修訂草案送審稿)(下稱草案)第14條規(guī)定了追續(xù)權，即美術、攝影作品的原件或者文字、音樂作品的手稿首次轉(zhuǎn)讓后，作者或者其繼承人、受遺贈人對原件或者手稿的所有人通過拍賣方式轉(zhuǎn)售該原件或者手稿所獲得的增值部分，享有分享收益的權利，該權利專屬于作者或者其繼承人、受遺贈人。

追續(xù)權一詞源于法文DroitdeSuite，其意為有形財產(chǎn)法，是指物權的所有人對其不動產(chǎn)作為質(zhì)權標的物時的追及權，后來這一術語被延用到了著作權領域，成為大陸法系部分國家著作權法中的一種特殊權利。其基本含義是:當藝術作品被再次出售后，如果購買人轉(zhuǎn)售他人的價格高于購買時支付的金額，則該作品的作者有權從此差額中分享一定比例的金額。從該規(guī)定可以看出，草案對我國未來的追續(xù)權在對象、主體、行使范圍等方面都搭建了初步的框架。

從條文在體系中的位置看，該權利單列于傳統(tǒng)的著作人身權與著作財產(chǎn)權條款之后，反映出立法者對其特別屬性的提示。從對象看，草案規(guī)定的追續(xù)權包含美術作品、攝影作品以及文字、音樂作品的手稿原件，與僅規(guī)定造型藝術作品的多數(shù)西方國家相比，規(guī)定的客體類型更為全面，基本囊括了文化藝術市場各種作品原件的類型。從主體看，既包含作者，也包含其繼承人、受遺贈人。從權利行使范圍來看，限制在通過拍賣方式轉(zhuǎn)售所得收入的增值部分，換言之，當作品原件所有者通過拍賣之外的方式轉(zhuǎn)讓時，作者或者其繼承人、受遺贈人無權主張追續(xù)權，這反映出立法者將追續(xù)權對交易秩序的影響控制在最小程度之內(nèi)。

對于追續(xù)權的具體操作細節(jié)，草案并未明確，而是以委托條款的方式由國務院另行規(guī)定。目前，世界各國在追續(xù)權的收費模式上采取兩種模式:一是在總額中提取，如德國著作權法規(guī)定，追續(xù)權的收費標準以作品轉(zhuǎn)售所得收入的5%收取，但轉(zhuǎn)售所得收入低于100馬克時，免去付費義務。二是在增值部分中提取，如意大利著作權法規(guī)定，作者可以對藝術作品后續(xù)銷售增加額的2%到10%之間主張權利。筆者認為，追續(xù)權是一種實現(xiàn)利益平衡和正義矯正的工具，因此，對其具體模式的設計，同樣應該體現(xiàn)平衡的思想。

草案將收費對象限定于轉(zhuǎn)售增值部分，原因在于轉(zhuǎn)售收入并不總是超過原始轉(zhuǎn)讓價格，對于轉(zhuǎn)售收入低于原始轉(zhuǎn)讓價格的，再收取費用就沒有合理性可言。對于增值部分提取費用的比例，具體數(shù)字可以考察國外經(jīng)驗并結(jié)合我國藝術品交易市場實際，比如可以借鑒德國經(jīng)驗設置免付標準，即規(guī)定在轉(zhuǎn)售所得收入低于一定數(shù)額時免除收費。因為追續(xù)權本質(zhì)上是對嚴守契約精神的突破，如果不在合理范圍內(nèi)限制使用，就會造成過猶不及的消極后果。